內(nèi)容摘要：晏幾道的戀情詞包括詞人、閨中少婦、少女的相關(guān)戀情。除了“夢(mèng)”以外，常用“淚”、“書信”等意象進(jìn)行描寫，并以豐富的環(huán)境描寫渲染詞作。在充滿悲劇的戀情書寫背后，詞人的戀情詞中包含著對(duì)少年生活的向往，和對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃避，展現(xiàn)了晏幾道生活的悲劇。
關(guān)鍵詞：晏幾道,戀情詞,歌女
北宋詞人晏幾道的戀情詞占他全部詞作的十之七八。他的戀情詞有著不同的類別，包括詞人的戀情，閨中少婦的戀情，少女的戀情等不同類別，并且詞人對(duì)于戀情的描摹方式及戀情詞的寫作手法也值得深入研究。本文擬對(duì)晏幾道戀情詞的戀情類別、寫作手法、以及戀情詞的多層次含義進(jìn)行探究。
一. 戀情詞的不同類別
1. 敘述者與歌女的戀情
在晏幾道的戀情詞中，以蓮、蘋、鴻、云這四位歌女為對(duì)象的戀情詞占了很大的比重。這四位歌女是友人沈廉叔、陳君龍家中的歌女，在與友人的來往同時(shí)，晏幾道自然而然也與這四位歌女有了交流。即使后來友人去世，這四位歌女也不知流落何方，詞人對(duì)這四位歌女的思念之情依然不減?！杜R江仙·夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖》這首詞便是思念小蘋而作：
“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時(shí)。落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸。”
“夢(mèng)后”而又“酒醒”,回想到當(dāng)時(shí)與小蘋的初見，后來君龍疾病、廉叔下世后，舊人都散了，給詞人的也就是回憶了。除去小蘋，晏幾道對(duì)另外的蓮、鴻、云的感情亦很深厚。例如，在《鷓鴣天·手捻香箋憶小蓮》中“手捻香箋憶小蓮。欲將遺恨倩誰轉(zhuǎn)?！北阋脖磉_(dá)了對(duì)小蓮的思念。其實(shí)在蓮、鴻、蘋、云中，詞人與小蓮之間的交流更為多一些，在他的詞中寫到小蓮比起其他三人更多，而小蓮對(duì)晏幾道也是有情的，例如在這首《鷓鴣天·梅蕊新妝桂葉眉》：
“梅蕊新妝桂葉眉。小蓮風(fēng)韻出瑤池。云隨綠水歌聲轉(zhuǎn)，雪繞紅綃舞袖垂。傷別易，恨歡遲。惜無紅錦為裁詩。行人莫便消魂去，漢渚星橋尚有期?！?/span>
詞中說的便是晏幾道赴潁昌許田鎮(zhèn)之時(shí)，小蓮在宴席上為晏幾道唱歌送別。
在他的戀情詞中，其實(shí)還有很多不知名的歌女——西樓歌女、南湖采蓮女等，這些都只是一個(gè)統(tǒng)稱，無法猜測(cè)有多少的歌女包含在其中。詞人與這些西樓歌女、南湖采蓮女，大多都是有過情義的，基本上都是有過一段時(shí)間的相戀，但是最后因某些原因感情破裂。例如這首《清平樂·蓮開欲遍》：
“蓮開欲遍。一夜秋聲轉(zhuǎn)。殘綠斷紅香片片。長是西風(fēng)堪怨。莫愁家住溪邊。采蓮心事年年。誰管水流花謝，月明昨夜蘭船。”
詞人本與歌女相約好，但是最后因感情破裂，歌女便不再與詞人來往，但是詞人依舊會(huì)想起這位歌女。
另外，有一人與晏幾道的戀情，晏幾道寫的十分詳細(xì)，那就是疏梅。例如《浣溪沙·小杏春聲學(xué)浪仙》：
“小杏春聲學(xué)浪仙，疏梅清唱替哀弦。似花如雪繞瓊筵。腮粉月痕妝罷后，臉紅蓮艷酒醒前。今年水調(diào)得人憐。”
這首詞是在晏幾道落魄潦倒之前寫的。晏幾道在家境優(yōu)越之時(shí)便認(rèn)識(shí)了疏梅。疏梅是在南湖認(rèn)識(shí)的歌女，隨著交流的增多，晏幾道也對(duì)疏梅產(chǎn)生了感情。后來分離之后，晏幾道也沒忘掉疏梅，在《六幺令·雪殘風(fēng)信》詞中，表明詞人未得到疏梅的來信，也害怕她另有新歡，在《洞仙歌·春殘雨過》中是說詞人因鄭俠案株連，出獄后重見疏梅，并且有意與疏梅重?cái)⑶熬?，在《清平樂·波紋碧皺》中是說詞人出獄后，詞人與疏梅重新來往。這三首詞都表明了晏幾道對(duì)疏梅的感情之深。
2. 閨中少婦的戀情
晏幾道雖身為男子，但是對(duì)女子的情感把握很準(zhǔn)確、細(xì)膩。在關(guān)于閨中少婦的戀情詞中，少婦的內(nèi)心所思所想都能描繪出來。例如《生查子·金鞭美少年》：“金鞭美少年，去躍青驄馬。牽系玉樓人，繡被春寒夜。消息未歸來，寒食梨花謝。無處說相思，背面秋千下?！?/span>
在詞人的筆下，寫出的是一位苦苦等待丈夫歸來的思婦。少年出游引發(fā)閨思，女子日日夜夜期盼，希望得到丈夫的來信，但是次次都是失望，最后，女子背對(duì)著秋千，自己一個(gè)人默默承受相思之苦。
有些人如果不甘如此獨(dú)守空房，并且自己的丈夫不再對(duì)自己有情義，那么就變成了怨婦。例如《阮郎歸·來時(shí)紅日弄窗紗》：
“來時(shí)紅日弄窗紗。春紅入睡霞。去時(shí)庭樹欲棲鴉。香屏掩月斜。收翠羽，整妝華。青驪信又差。玉笙猶戀碧桃花。今宵未憶家?！?/span>
這是閨怨詞，丈夫夜宿不歸，主人公即使化了妝，丈夫也不曾看過她，主人公心里很清楚丈夫在外尋歡作樂，但是她沒有一點(diǎn)辦法，心中是對(duì)他的埋怨與苦楚。而當(dāng)時(shí)的女子要遵從“三從四德”，很難有所反抗，也為閨中少婦的戀情詞中添了悲劇的色彩。
3. 情竇初開的少女的戀情
在晏幾道的戀情詞中，羞澀的少女，初識(shí)戀情的戀人，都很生動(dòng)形象，但戀情也大多以悲為結(jié)局。例如《何滿子·對(duì)鏡偷勻玉箸》：
“對(duì)鏡偷勻玉箸，背人學(xué)寫銀鉤。系誰紅豆羅帶角，心情正著春游。那日楊花陌上，多時(shí)杏子墻頭。眼底關(guān)山無奈，夢(mèng)中云雨空休。問看幾許憐才意，兩蛾藏盡離愁。難拚此回腸斷，終須鎖定紅樓。”
此詞寫的是一少女春游時(shí)遇見一位書生，并產(chǎn)生了愛慕之情，這只是少女的單戀，她曾給他寫過書信，但是并沒有寄出去，少女情竇初開，但是只能自己獨(dú)自含愁，沒有開始便結(jié)尾了。
少女對(duì)愛情總是向往的，也正因如此，才會(huì)容易受到欺騙。例如這首《生查子·長恨涉江遙》：
“長恨涉江遙，移近溪頭住。閑蕩木蘭舟，誤入雙鴛浦。無端輕薄云，暗作廉纖雨。翠袖不勝寒，欲向荷花語?！?/span>
表面上是少女蕩舟游玩的事情，但是隱含的是愛情的悲劇。“誤入鴛鴦浦”中“誤入”說明少女看見鴛鴦成雙成對(duì)而感到不快，“無端”一是料想不到會(huì)下雨，二是料想不到會(huì)被拋棄，最后，少女也只能向荷花訴苦。整首詞在雨的環(huán)境，烘托出凄涼、憂愁的氛圍，更加體現(xiàn)少女為情所傷后的痛苦。
綜上所述，晏幾道的戀情詞中包含了自己與歌女的戀情，以及有關(guān)思婦、怨婦、少女等戀情，并且不難發(fā)現(xiàn)晏幾道對(duì)于人物內(nèi)心的刻畫十分細(xì)膩。晏幾道戀情詞的語言并不華麗，但是卻能很好地描述出戀人之間的情義、主人公對(duì)情人的思念。晏幾道寫的戀情詞大多都是悲劇，也能側(cè)面反映出作者的人生境遇和個(gè)人性格。
二. 戀情詞的寫作手法
1. 書信的意象
書信是一個(gè)很好的寄托情感的工具。當(dāng)時(shí)社會(huì)的交通并不發(fā)達(dá)，因此對(duì)于相隔兩地的情人，他們之間的交流便只能通過書信。但即使有書信，信息的傳達(dá)也是很慢的，雙方都在等待對(duì)方的來信，這個(gè)過程漫長、痛苦又甜蜜。所以，書信側(cè)面也體現(xiàn)出情人間復(fù)雜的情感。在戀情詞中，若是提到?jīng)]有來信，便已經(jīng)暗示戀情的悲劇，且書信也能表達(dá)該戀情的艱辛。例如《虞美人·濕紅箋紙回文字》：
“濕紅箋紙回紋字。多少柔腸事。去年雙燕欲歸時(shí)。還是碧云千里、錦書遲。
南樓風(fēng)月長依舊。別恨無端有。倩誰橫笛倚危闌。今夜落梅聲里、怨關(guān)山。”
詞是從信箋開始寫起的。“濕紅箋紙回紋字”中“濕紅箋紙”是思婦邊寫信時(shí)邊流淚，從側(cè)面反映出思婦的思念。第一句詩便巧妙地借用了書信表明了思婦內(nèi)心的極度悲傷之情，“回紋字”表明書信是女子用盡了心思在寫的，“多少柔腸事”說明女子將思念及期盼都寄托在了信上。女子一直在等待回信，但是“還是碧云千里、錦書遲”，說明了從去年至今朝，回信一直都沒有。這首詞上片圍繞著書信，從書信的內(nèi)容，寫信的過程，最終沒有收到回信展開的情節(jié)，表明了女子的思念之情。
2. 淚的意象
晏幾道的戀情詞中也有很多是通過淚來表達(dá)情感的，淚更具有感染性，使主人公的形象更有立體感，也能使他人更能體會(huì)到主人公的情感。例如在《蝶戀花·初捻霜紈生悵望》中，“脈脈荷花，淚臉紅相向?！睂懙氖情|中女子，女子午睡醒來后，滿面愁緒，獨(dú)守空房，因女子思念遠(yuǎn)方的情人，而此時(shí)又聽到歡快的鶯聲，此刻流淚更加體現(xiàn)女子內(nèi)心壓抑許久的愁苦，并且更能渲染一種凄涼的氛圍，且女子的淚水與荷花上的雨滴相呼應(yīng)，情景交融，物和人都被詩人巧妙地聯(lián)合在一起。在《鷓鴣天·一醉醒來春又殘》中“一醉醒來春又殘。野棠梨雨淚闌干”，該詩是詩人酒醒后看到海棠和梨花上沾的雨滴，恰似離人的淚，觸景生情，因淚而引發(fā)了心中的情思，也因此引出下文。在《鷓鴣天·醉拍春衫惜舊香》中詞人將淚和書信兩種意象很好地結(jié)合起來，“相思本是無憑語，莫向花箋費(fèi)淚行”，這兩句詩表面看著是決絕的意思，但是更能體現(xiàn)出主人公在此之前深深的情感，因她曾經(jīng)向花箋流過淚，而如今已是離別，告誡自己莫要再向花箋費(fèi)淚行。以淚為線索，以前是思念戀人而落淚，如今即不再是戀人，所以無需再流淚。
淚包含著多層含義，包括思念，悔恨，惆悵等，能反映出主人公復(fù)雜的情感世界，對(duì)于詞的氛圍也能有比較準(zhǔn)確的傳達(dá)。
3. 豐富的景物描寫
晏幾道戀情詞的上闋大多是環(huán)境描寫，并且以花、季節(jié)進(jìn)行描寫較為多。例如“江南未雪梅花白，憶梅人是江南客?！薄鞍桌偞荷罈盍?，碧蹄嬌馬杏花韉?！薄靶【G間長虹，露蕊煙叢?！钡?。在這些戀情詞中，開篇的環(huán)境描寫對(duì)于整首詞的感情基調(diào)有了鋪墊，并且一些戀情詞中提到的花名都有“一語雙關(guān)”的作用，例如這首《鷓鴣天·守得蓮開結(jié)伴游》：
“守得蓮開結(jié)伴游，約開萍葉上蘭舟。來時(shí)浦口云隨棹，采罷江邊月滿樓。花不語，水空流，年年拚得為花愁。明朝萬一西風(fēng)動(dòng)，爭奈朱顏不耐秋?！?/span>
守得“蓮”開、約開“萍”葉、“云”隨棹，似乎是有意聯(lián)系到“蓮、蘋、鴻、云”。下闋中，寫采蓮女采蓮，“朱顏”本是喻指荷花，這里以花喻人，“暗喻采蓮女子”。這首詞既是對(duì)蓮花的描寫，也是詞人對(duì)于采蓮女容顏易逝的擔(dān)心，和對(duì)歌女的思念。
晏幾道借用環(huán)境描寫，也是想通過環(huán)境描寫間接地表達(dá)情感，例如這首《臨江仙·身外閑愁空滿》：
“身外閑愁空滿，眼中歡事常稀。明年應(yīng)賦送君詩。細(xì)從今夜數(shù)，相會(huì)幾多時(shí)？
淺酒欲邀誰勸，深情惟有君知。東溪春盡好同歸。柳垂江上影，梅謝雪中枝。”
眼前的相聚引發(fā)了對(duì)未來的擔(dān)憂，同時(shí)詞人借“柳垂江上影，梅謝雪中枝”表達(dá)自己的孤單，用當(dāng)前的景色來烘托氛圍，情景交融。
詞人在描寫環(huán)境的過程中穿插著主人公的情感，和人物的心理描寫、主題相呼應(yīng)，且詞人的文筆十分優(yōu)美，描寫環(huán)境的同時(shí)也增加了詞的美感與意境。
三. 戀情詞的多層次含義
1. 對(duì)少年經(jīng)歷的懷戀
詞人所寫的戀情詞中，有暗含詞人自己的生活經(jīng)歷。例如這首《生查子·金鞭美少年》：
“金鞭美少年，去躍青驄馬。牽系玉樓人，繡被春寒夜。消息未歸來，寒食梨花謝。無處說相思，背面秋千下?！鄙祥爩?duì)于金鞭少年的描寫，是一位富貴、有氣質(zhì)、風(fēng)度翩翩的貴公子。晏幾道創(chuàng)造的這個(gè)少年形象與他的少年經(jīng)歷有著關(guān)系，晏幾道是晏殊的兒子，出生于富貴家庭，自然有著良好的教養(yǎng)，也不難發(fā)現(xiàn)晏幾道對(duì)于以前少年時(shí)的生活是懷念的，因而這首詞男主人公的形象刻畫很像少年時(shí)的詞人，使女主人公念念不忘。同樣在這首《菩薩蠻·個(gè)人輕似低飛燕》中“長留青鬢住。莫放紅顏去。占取艷陽天。且教伊少年?！北砻髟~人對(duì)于青春的珍惜和渴望。并且全詞的基調(diào)是輕松的，這是晏幾道的早年之作，因而還有著貴公子的性情。“但落拓不隅的命運(yùn)畢竟使他飽受了世態(tài)炎涼和窮困潦倒的滋味”，這與后來詞人所寫詞作“整體性的悲涼情調(diào)”形成很大的對(duì)比，體現(xiàn)晏幾道對(duì)于家道中落后的頹廢。
2. 對(duì)愛情的寄托
晏幾道寫了這么多的戀情詞，也寫了這么多的歌姬，可見晏幾道的多情。但在這些戀情詞中，有對(duì)愛情的向往，但也有著“對(duì)早年生活的重新塑造”[5]，“是一種深悔于青年時(shí)代放縱形骸的表現(xiàn)”。晏幾道有這么多的戀情對(duì)象，但是到最后并沒有與詞人是正真“在一起”的。晏幾道追求戀情，也有著在戀情中可以不會(huì)有所顧慮的想法，因而在一段戀情結(jié)束之后，詞人總會(huì)尋找另一位戀情對(duì)象。這種在愛情中近乎天真的義無反顧，可以看作是晏幾道對(duì)美好生活依然憧憬，也可以看作是他面對(duì)生活所受到的壓迫而選擇的自我安慰，自我釋放。
3. 對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的逃避和清醒
由于現(xiàn)實(shí)生活的不得志，使得晏幾道將對(duì)美好生活的憧憬和個(gè)人豐沛的情感體驗(yàn)寄托在了戀情身上，導(dǎo)致戀情詞中很多并非是現(xiàn)實(shí)寫照，融入了大量的幻想和夢(mèng)境。例如這首《鷓鴣天·小令尊前見玉簫》：
“小令尊前見玉簫，銀燈一曲太妖嬈。歌中醉倒誰能恨，唱罷歸來酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宮遙。夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋?！?/span>
在這首詞中，詞人對(duì)于該歌姬一見鐘情，以至于后來分開后，詞人只能通過夢(mèng)境來短暫地滿足自己與歌姬之間的戀情，但是后來“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋”，夢(mèng)醒之后只是相思之情更加濃烈而已。
但是晏幾道也有比較到清醒的時(shí)刻，例如這首《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》：
“彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中?！?/span>
在下片中，詞人表達(dá)了自己與歌姬重逢時(shí)的喜悅，但又懷疑這是夢(mèng)境，因而詞人對(duì)戀情一直處于失與得的狀態(tài)。詞人對(duì)于戀情結(jié)束或離別時(shí)的痛苦，其中也有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活惆悵的延續(xù)。在這首詞中，詞人“猶恐相逢是夢(mèng)中”，這已經(jīng)說明詞人心里清楚這只是在夢(mèng)中，只是詞人不肯去面對(duì)。
又例如這首《少年游·離多最是》：
“離多最是，東西流水，終解兩相逢。淺情終似，行云無定，猶到夢(mèng)魂中。可憐人意，薄于云水，佳會(huì)更難重。細(xì)想從來，斷腸多處，不與今番同?！?/span>
這首詞中，“可憐人意，薄于云水”詞人就很明確的說明自己的單相思是沒有結(jié)果的，況且“行云無定”，但是這并不能阻擋晏幾道對(duì)于愛情的幻想，此后還是有如此之多的戀情詞，“因?yàn)閷?duì)愛情的幻覺是他后期心理平衡的維系”。很多對(duì)于愛情的幻想，并不是出于作者的情感沖動(dòng)，而是為自己現(xiàn)實(shí)生活的困頓找到宣泄的出口。但有時(shí)作者也會(huì)從這種愛情的幻想中抽離出來，面對(duì)悲慘的現(xiàn)實(shí)，故而也會(huì)展現(xiàn)冷靜落寞的心理狀態(tài)。
綜上，晏幾道戀情詞的多層次含義，涵蓋著詞人對(duì)于年少生活的懷戀、對(duì)于愛情的寄托、沉迷以及現(xiàn)實(shí)生活的逃避和清醒。逃避現(xiàn)實(shí)，寄托戀情的做法，終究造就晏幾道生活的悲劇。
晏幾道的戀情詞包括詞人、閨中少婦、少女的相關(guān)戀情，范圍很廣，同時(shí)詞人寫戀情詞是所用的手法也很精湛，通過環(huán)境的描寫，運(yùn)用意象等，把主人公的形象刻畫得很真實(shí)，語淡而景美、情濃。在這些戀情詞中，詞人不是旁觀者，并且在這些戀情詞中還隱藏了對(duì)自己年少生活的懷戀，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的不滿等。
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